α1 的产品定位我们先来看看索尼α1 的产品定位,刚才说过,索尼α1 是一台「全能相机」——全能指的并不是功能很多,而是α1 作为一台无反相机,在不同摄影领域内都满足了专业摄影师的需求。
举个例子,尽管专业单反相机看来都差不多,但在无反相机流行之前,单反相机就像 RPG 游戏人物一样,各有各的「技能树」。像佳能、尼康的旗舰机型通常都有两个不同的分支——「高速连拍」与「超高像素」。其中注重「高速连拍」的机子为了保证高速连拍的能力,通常不会搭载最高像素的传感器,但在对焦与连拍速度方面却能做到「无出其右」。这类机子通常会在世界杯、奥运会等大型体育盛事前测试或发布,因此也有「体育机」「新闻机」的称号。
同理,无论是用于风光摄影或天文摄影的「超高像素」机型、用来「增程」的 APS-C 半画幅机型或者用来拍摄视频的「视频机」,这些相机都会根据各自领域内细化要求做出调整,很少有「通吃」的产品出现。
但索尼α1 不同,作为一台「全能」相机,α1 不仅能兼顾「高速连拍」「超高画质」与「视频拍摄」三大领域,还能满足各领域内的专业应用场景——全画质高速连拍、92% 相位覆盖与高速缓存意味着体育或新闻摄影师可以「随心所欲」地以完整画质倾洒快门,不用担心错过转瞬即逝的细节。
5010 万像素全画幅与 1/400 闪光同步时间意味着风光摄影师或室内棚拍摄影师有更大的创作空间,不错过任何细节。至于 8K30P 420 与 4K120P 422 视频拍摄与 15+EV 的动态范围更是让专业视频拍摄团队能以更好的画质拍摄原始素材,后期调整的范围也更大。
这也是我说「索尼α1 不贵」的原因——单就视频拍摄而言,不少 Up 主常用的松下 S1H 全幅无反机身售价 21998 元,在 4K 分辨率下只能拍摄 30P422 素材,动态范围也只来到 14+EV,同时 HDMI out 也只能给监视器输出 422 10bit 画面。以画质与后期空间闻名的 BMPCC4K 虽然售价「仅」11150 元,但它却无法满足产品照片拍摄的要求,使用的也是 M43 小底。
反观索尼α1,在五万不到的机身价内提供了一套完整的工作室解决方案。在自媒体视频化时代,数码类自媒体对画质有了更高的追求,这些追求对大型工作室来说可能只是「九牛一毛」——大不了多买几台相机、多配几个摄影师而已。但对很多小团队或「一人工作室」来说,索尼α1 这种「能做图文也能拍视频」的全能无反相机,其实也是一种「经济」选择。
也正因索尼α1 面向的是这种专业或准专业拍摄场景,所以在我看来,索尼α1 这块传家宝屏幕虽然是α1 的缺点,但不构成不买α1 的理由。即使是「B 站万粉」这种离「专业」相差甚远的小工作室里,ATOMOS 的监视器也已经成为了「标配」,更不用说专业拍摄时的影视监视器了。在这种使用场景下说索尼α1 屏幕不好,就像说特斯拉不能用充电宝充电一样——道理是没说错,但意义其实不大。